Baz Luhrmannek Errege Batentzako Rock Opera Tragikoa eskaintzen du

Elvis (2022)

_{Bazmark Films eta Jackal Group/PG-13/159 minutuko kalifikazioa}

_{Baz Luhrmannek zuzendua}

_{Baz Luhrmann, Sam Bromell, Craig Pearce eta Jeremy Donerrek idatzia}

_{Austin Butler, Tom Hanks, Helen Thomson, Richard Roxburgh eta Olivia DeJonge aktoreek antzeztu zuten.}

_{Mandy Walkerren argazkigintza, Matt Villa Jonathan Redmonden muntaia eta Elliott Wheelerren musika}

_{Antzerkian Warner Bros. Discovery-ren eskutik estreinatzea ekainaren 24an}

Baz Luhrmannena Elvis zinemagilea eta materiala ezohiko puntuan bat da. Rock and rollaren errege ez-ofizialaren sehaskatik hilobiaren biopic-a ikus-entzunezko harrigarrien zurrunbiloa da. 2.5 orduko musika-bideo edo trailer goraipatu bat da, eta mirariz lortzen duen pertsonaian errotutako istorio bat kontatzea bere muntaketa gupidagabeen eta pinball edizioaren artean. Hori da, neurri batean behintzat, istorioa Luhrmannen aurreko ikuskizunekin sinkronizatuta dagoelako, rock opera bat (edo rock kabuki?) eskaintzen duena (adibidez. Moulin Rouge, Romeo eta Julieta The Great Gatsby) zirkonio kubiko usteldua agerian uzten duen tragedia handi batekin lotzen du distira-lurra. Bera egin zuen munstroak desegindako gizon baten istorio klasiko bat da, non erregea (sustraiak, jatorria eta sinpatia Beltzen esperientzian errotuta dituena) bere "maisu" zuri bikoiztuaren esklabo metaforiko bihurtzen den.

Filmak zero hezur egiten du Elvisen musika-estiloak eta astindu eta bultzada gaiztoak nondik heldu ziren. Beltz bizilagunen ondoan hazitako gazte pobre baten erretratu ironikoa eskaintzen du, Beltza bezala abestu eta dantzatzen zuen gizon zuria izateagatik superstar bihurtu zena. Elvis Elvis-en hasierako urteak hain eztabaidagarriak izan zirenaren berri ere argia da, hau da, heldu zuriak ikaratu egin zirelako beren seme-alaba zuriak dardarka, dardarka eta biraka ari zirelako "musika beltza" gisa ikusten zena gizon zuri baten pertsonai batean, otso batean. ardi-jantziz, nahi baduzu. Gure egungo buruzagi politiko kontserbadoreek drag queen-en aurkako gerra arbitrarioki eta ia ausaz deklaratu duten garai honetan, ez da hain zentzugabea Ameriketako kultura-buruek Presley bezalako gizon bati, beno, mozorrotuta dagoen deabruarekin begiratzea.

Mozorrotutako benetako deabrua, noski, Tom Parker koronela izan zen (Tom Hanks inoiz eman duen antzezpenik higuingarriena eta jatorrena den honetan, eta hori laudorio gisa esan nahi dut), inauterietako zaunkaria, bere protagonismo inozoa bezala tratatzen zuena. alboko erakarpena amaierara arte. Hanks-ek oso ezaugarri handiko hartu-eman bat eskaintzen du, apur bat gehiegizkoa bada, zaleak itzaltzeaz edo bere "benetako heroi amerikar" txandetara ohituta daudenak hunkitzeaz guztiz arduratzen ez dena. Filma Hanks eta Austin Butler-en arteko bi eskukoa izateak (ikaragarria eta Elvis heldua bezain eraldatzailea) zentzuzkoa da, negozio eta entretenimendu gaietan ere ia osorik zentratzen baita. Elvisen bizitza pribatua eta borroka pertsonalak ez dute ia garrantzirik, eta horrek esan nahi du, bai, Priscilla Presleyrekin (Olivia DeJonge) bere ezkontza minez garatuta dagoela.

Butler-ek izarra egiteko txanda eskaintzen du, Nickelodeon eta Disney Channel-en 15 urte baino gehiagoko mehatxu hirukoitzaren esperientzia duen aktore baten eskutik. Halako inpresioa egiten du Hanks paisaia-mastekatzaile baten ondoan eta muntaia handiko narrazio baten artean ere. Elvis-en inpresio esplizitua ez egiteak laguntzen du, hau ez da Brandon Routh Christopher Reevesen %90ean imitatzera behartuta egotea bezalakoa. Superman Returns, bere oilategiko azeria usaintzeko nahikoa esperientzia edo adimen ez zuen artista aitzindari baten erretratua eskaintzen baitu. Familia osoa (bere... ezohiko ama itsaskorra barne) zaintzeaz arduratzen denak, sinesgarriagoa da orientazioari kasu egitea (musika izarretik hasi eta armadara, gehienbat Hollywoodeko film kaskarrak eta hamarkada bat pasatxoan izango den itzulera). ) "Elvis gailurra" aldia izugarri laburtzen du.

Elvis agnostikoa naiz, bere historia eta artearen zatirik handiena jakin-min akademikoaren eta pop kulturaren osmosen bidez xurgatzen duena. Baina begira Elvis, konturatu nintzen hau lehen urteetan gailurra lortu zuen artista handi baten beste adibide bat zela eta bere zaleek, dudarik gabe, hurrengo hamarkadetan "garai hutsera" itzuliko zelakoan igaro zituzten. Honen adibiderik egokiena Eddie Murphy da beti, eszenan lehertu zena Saturday Night Live 1980ko hamarkadaren hasieran, film arrakastatsu batzuk egin zituen (48 ordu, merkataritza-lekuak Beverly Hills Cop) Eddie Murphy izarra deritzon pertsonaia antzezten eta gero hurrengo 35 urteak egiten eman zituen Urrezko umea, irakasle intxaurra Dreamgirls. Gainera, Tim Burton-en fantasiazko pelikulak ez dizu sentituko lehen ikusi orduko nola egin zenuen Pee-Wee's Big Adventure, Beetlejuice Edward Scissorhands.

Ez dut pantailako guztia egiazkoa den jakitearen itxurarik egingo, baina berdin zait A) dibertigarria eta merezi du fikzioa bada ere eta B) ez dut erabiltzen eskola-lan batean iruzur egiteko. Elvis ez da biopic musikalaren arauak berridazten saiatzen, eta tentsioa ikusten duzu erortzen saihesteko. Oinez gogorra lurraldea "behera"- astuna bigarren zatian zehar. Baina bere ikus-entzunezko nirvanarik gabeko ikus-entzunezkoen bidez kontatzen duen istorioa berezia da, bai Elvis-en eragin kultural bereziari dagokionez, bai, funtsean, bere arrakasta eszenikoen biktima izan zenari dagokionez. Garaipen artistiko gisa tratatu ohi dena Estatu Batuetako tragedia bakarreko istorio bihurtzen du, gutxiago gogoraraziz. Bohemiako Rhapsody eta Arthur Hillerren izugarrizko gehiago Babea. Azkenean, shakespearearra da.