JD Dillard-ek "Devotion"-en heroi amerikar bati justizia egiten ahalegintzeaz hitz egiten du

In Debozio, JD Dillard zuzendariak ez zuen Jesse Brown hegazkin berritzailearen errealitatea azukretu nahi izan, AEBetako Armadaren oinarrizko hegaldi entrenamendu programa osatu zuen lehen afroamerikarra.

Gerra drama biografikoak Brown eta Tom Hudner eliteko borrokalarien istorioa kontatzen du. Bikotea Koreako Gerran zehar ospetsuenak ziren hegaleko gizonak. Pantailan, Jonathan Majors eta Glen Powell-ek gorpuzten dituzte.

Dillardekin bildu nintzen pelikularen gaiarekin zuen loturaz eta eroritako heroi amerikar baten ondareari justizia egiteko izan zituen elkarrizketei buruz hitz egiteko.

Simon Thompson: Liburua topatu baino lehen, ezagutzen al zenuen istorio honen berri? Zure aitaren historia militarra ezagutzen dut, beraz, horren inguruan ezagutzen zenuen ala ez galdetu nion.

JD Dillard: Jesseren izena entzuna nuen, baina ez nekien fikziozko mitoak baino sakontasun eta arraroago haren istorioaren inguruan. Plaka bati izena kentzea eta gizon hori nor zen eta Tomen eta bere istorioa zein zen aparta zen jakiten hastea bezalakoa zen. Bere izena entzun berri nuen Debozioa baino lehen.

Thompson: Zure aita Blue Angels taldeko bigarren afroamerikar kidea baino ez zen. Momentu militar monumentalen testuinguruan, Jesse eta aurretik etorritakoak eztabaidatu al dituzu zuk?

Dillard: Gauza dibertigarria da, esan dudan bezala, inoiz ez dudalako ulertu intimorik. Nire aita bigarren aingeru urdin beltza zen, baina lehena baino urtebete lehenagokoa izan zen, beraz, lehen eta bigarrenez hitz egiten ari zarenean, horra etorri zitzaidan Jesseren izena buruan: 'Oh, tira, lehen hegazkintzailea Jesse zen. Marroia». Ez zen bere egoera, zer egin zuen, nola iritsi zen, edo nola amaitu zen bere istorioa. Hainbeste pieza zeuden, guztiz ezagutzen ez nituenak, baina nire aitaren eta, ondoren, Donnie Cochranen proxyz, Blue Angels-en lehen hegazkinlari beltza izan zena, Jesseren izena testuinguruan entzun nuen. Istorioa serio aurkitzea erabatekoa zen. Jessie eta Donnie eta gero nire aitaren arteko haria, hainbeste komunztadura dago, Armadako esperientziak eta egin zutena egiteak ekarritako isolamendu mota, hiruzpalau istorio aldi berean kontatzen ari nintzela iruditzen zitzaidan.

Thompson: Horrelako istorio bat kontatzea, eta pelikula honek duen eskalan, sormenezko lehen beste bat da zuretzat. Zein desberdina izan zen zuretzako eskala-esperientzia gisa?

Dillard: Jauziaren gauza arraroa Debozio naturala sentitu den. maitea 4.5 milioi dolar izan ziren Fijiko uharte batean; hau baino film oso ezberdina zen. Eskertzen dut telebistan emandako denbora, egunero gastatzen duzun diru kopuruagatik behintzat. Devotion-en askoz ere antzekoagoa da. Gainera, interesgarria izan zen ikustea zer sentitzen den ehunka lagunez osatutako talde bat izatea eta lana gauzatzeko tresna gehiago izatea. Gauza horiek guztiak lagungarriak izan ziren. Dibertigarria da, eta orain pixka bat gehiago partekatuko dudala, zinemagintza nagusiaren esparrua desmitifikatu nuen oso goiz JJ Abrams-en lan egiteko. Star Wars: Force esnatzen. Nire bizitza osoan egon naizen plato handienetik bizitza osoan egon naizen txikienera pasatu nintzen, eta hori nire pelikula izan zen. Nahiz eta bere filmean milaka pertsona egon eta nirean 20 inguru, lana berdina zen. Monitore baten atzean eserita zegoen, funtzionatu eta konektatu nahian, zerbait sentitu nahian. Noski, polita da aurrekontuaren amaieran zero gehiago eta laguntza pixka bat gehiago izatea, baina kontzertu bera izaten amaitzen da modu barregarri batean.

Thompson: Istorio hau modu jakin batean kontatu nahi izan duzu. Zer ez zenuen nahi zalantzarik Debozio izan? Askotan oso erraza da horrelako istorioekin sakarina pixka bat atera eta ertzak kentzea hainbat arrazoirengatik. Hori al zen honekin saiatu eta saihestu nahi zenuena? Horren inguruan borrokarik izan behar izan duzu?

Dillard: Hori oso galdera ona da, zeren eta sail guztietan, aktoreekin ere, askotan txantxetan egiten nukeen: 'Ongi da, hemen bidegurutze bat dago, eta 2022 izan gaitezke, edo 1993 izan gaitezke'. Uste dut hitz egiten ari zaren sakarina-kalitate hori, Jainkoak bedeinka ditzala garaiko film guztiak, baina astunegiak dira garaiko zatiak, haren urrezko ñabardurak, hain maila batean hasten zarenean. hortik askatzeko. Gure helburua beti bikoitza izan zen. Lehenik eta behin, egia esatea eta gihartasunez eta errealitate ukigarriz kontatzea zen. Bigarrenik, 1950ean istorio moderno bat kontatzeko modua aurkitzea zen, eta hori ez da paleta eta argi eta itzaletan oinarritutako elkarrizketa bat bakarrik, alde hori dago, baina gero gaika ere bada nola hitz egiten dugun arrazez, nola mugitzen garen. elkarrizketa horien bitartez. Istorio hau kontatu behar dugu orain elkarrizketan non gauden kontuan hartuta, eta ez bakarrik egin, «Jessek egin zuen, eta arrazakeria 1950ean amaitu zen». Istorioaren bertsio hori lehenago ikusi dugu, baina orain elkarrizketa hobea da.

Thompson: Jonathanek lan bikaina egiten du Jesserekin. Zenbateraino eragin zuten Jonathanek eta bere fisikoak eta istorio hau hartzeak pantailan ikusten dugun Jessie-n?

Dillard: Jonathan hain aktore arraroa da egiten duen prestaketa kopuruan. Dena metafora batera behartzen dut, beraz, hori egiten saiatuko naiz azaltzen. Jonathan sukaldaritzako sukaldaria balitz bezala da, eta ni jatetxearen jabea eta zuzendaria naiz. Bazkariaz hitz egiten dugu, baliteke horretarako osagai guztiak ere erosiko genituzke, eta elkarrizketetan eta ibilaldi luzeen bidez elkartzen dugu, baina bada puntu jakin bat non prestatu behar duen. Bada Jonathanek egiten duen gauza bat nik egiten ez dudana, eta otordu hau prestatuta konfiguratzera iristen denean, dastatu egiten dugu, eta, modu dibertigarri batean, doikuntza tekniko bat izaten amaitzen da, zerbitzatzen hasten garenean. gora. Metaforatik irtenda, guretzat garrantzitsua denaz eta Jesserentzat garrantzitsua denaz hitz egin genuen. Hala ere, bere prozesuan non amaitzen den pertsonaia da ekoizpenaren lehen egunean 60. egunean bezain konturatzen dela lan hori prestaketan egin zelako. Ez zuen Jesse aurkitzen platoan filmatzen hasi ginenean. Fisikotasunaz, argitasunaz eta ahotsaren tenoreaz hitz egin genuen, gauza guzti horiei buruz hitz egin genuen prestaketan, eta Jesse Brown dago. Jonathan ispiluan bere buruari begiratzen ari den eszena, eta Jesse jasaten ari denaren sakontasuna nolabait azaltzen dugun, gure bigarren filmaketa eguna izan zen. Jende askok eszena hori programazioan sakontzea nahi du, pixka bat sentitu eta nor garen asmatu. Jonathanentzat, berdin zitzaion errodajearen lehen edo azken eguna izan, oraindik Jesse izango zelako.

Thompson: Horretaz galdetu nahi nizun. Benetan hunkigarria eta hunkigarria da, eta elkarrizketa hori ematea oso indartsua da. Nolakoa izan zen platoan hori egiten ari zenean?

Dillard: Zure aktoreak eroso eta seguru lan egin ahal izateko ingurune bat sortu behar duzun eszena horietako bat da. Jonathanentzat, Jonathanentzat horrelako momentuetan egin dezakedan onena segurua izatea eta egin behar duena egiten uztea da. Lasai eta isil-isilik egon behar da, eta mikro-egokitzeko tokia egon behar da denek horrela begirik jarri gabe. Han intimitatea sortzea zen, bertara joan ahal izateko. Oraindik ia malkoetara ekartzen nau eszena hura biltzen ari ginenean pentsatzen dudanean, bere baitan sartu zeneko sakontasunagatik. Ziur nago berak bizi duenaren eta Jesse-ren bizipenen lerroak gainjartzen ari direla. Nik egin nion galdera ez zen: "Beste hartu-eman bat nahi al duzu?" Esan zen: 'Jessek ba al du beste ezer esateko maila espiritualetik?' Hori besterik ez zen aprobetxatu zuen energia, eta hori aurkitzeko eta adierazteko ahalik eta espazio seguruena genuela ziurtatu nahi nuen.

Thompson: Glen eta Jonathanekin hitz egin nuen Jesse etxean ez egoteari buruz. Zuretzat, pelikula honen itxaropenetako bat da istorio hau gehiago ezagutaraztea, ixtea eta bere gorputza etxera ekartzea?

Dillard: Istorioa kontatzeko helburu handienetako bat da. Soldadu asko daude haien familiak oraindik etxera ekartzeko zain. Ez da Jesse beste inor baino garrantzitsuagoa denik, baina uste dut bere ekarpena argitzeko eta oraindik ez dagoela Arlingtonen. Pelikula honen amaierarik onena, eta egunero espero dugu hau, hori egin ahal izatea Debozio Blu-ray-n aterako da, amaierako kredituei gehigarri bat egin diezaiekegu, eta hau da, etxera eraman ditugu». Hori da oraindik airean dagoen istorioaren benetako ondorioa. Tom 2014an itzuli zen probatzera, eta zailtasun batzuk aurkitu zituzten eguraldiagatik, burokraziagatik eta politikagatik, baina gure amets eta helburu handienetako bat da. Team Jesse ahalegin oso bat ari da gertatzen filmarekin batera, azkenean etxera ekartzeko.

Debozio Gaurko aretoetan dago.