John Fogerty 50 urteko borrokan Creedence Clearwater Revival musika berreskuratzeko

Grabatutako musikaren historian, artistaren eta etiketaren arteko borroka gutxi iraun dute Creedence Clearwater Revival abeslari, konpositore eta gitarrista John Fogerty eta Fantasy Records-en artekoa bezain gatazkatsu.

1968an bere izenburuko lehen diskoa kaleratu ondoren, CCRk 50 milioi disko baino gehiago salduko zituen mundu osoan. Saul Zaentz fantasiazko jabeak zinema ekoizle gisa ekingo zion 70eko hamarkadan, film onenaren hiru Oscar sari batuta.

1980an, Fogertyk bere CCR-ko erregaliak Zaentz-i eman zizkion zigiluarekin zuen grabazio-kontratua uzteko ahaleginean. Ondorengo bikotearen arteko auzi-historia da ongi dokumentatuta1985ean bere burua plagiatzeagatik Fogerty auzitara jo zuen etiketa-zuzendariak, azken finean, AEBetako Auzitegi Gorenak Fogertyren alde ebatzi zuen kontrako demanda bat.

Fogertyk bere bakarkako lanaren jabetza mantendu badu ere, hainbat aldiz saiatu da CCRrentzat idatzi zituen abestiak berreskuratzen, azkenean, 1989an Zaentz-ekin izandako bileraren ondoren gertatuko ez zen patuarekin erresignatuta.

Kantautorea eta gitarrista poliki-poliki bere CCR abestiekin bakeak egiten hasi zen, 1987an beteranoen aurrean interpretatu zituen lehenik, eta Mississippin ustekabeko topaketa baten ondoren bere zuzenekoetan lantzen jarraitzen zuen bitartean, misterioa eta folklorea Robert Johnson bluesman inguruko bidegurutzean 1990ean.

Zaentz, 2014an zendu zena, azkenean Fantasy Records salduko zion Concord Music Group-i 2000ko hamarkadaren hasieran. Hortik aurrera, Concord-ek taldearen erregelamenduak berreskuratu zituen salmentaren ondoren, Fogertyk ia 25 urtetan idatzi zituen lehen aldiz idatzi zituen CCR abestien gaineko eskubide bat ordaindu zuen.

Abestien jabetza inoiz berreskuratuko ez zuelako ideiarekin bizitzen ikasi zuen arren, Fogertyri, hala ere, beste behin probatzeko eskatu zion Julie emazteak, eta honek Concordekin izandako azken elkarrizketak hasi zituen. gehiengoaren interesa berreskuratzea CCRren mundu mailako argitalpenean, bost hamarkada baino gehiagoko ekitaldi sorta baten amaieran.

“Beno, jakina eta ulergarria denez, ez nuen nire fedearen edo energiaren asko jarri nahi. Hain modu sakonean etsita egon zara», azaldu zuen Fogertyk. "Nik esango nioke Julieri:" Beno, badakizu, maitea, bikaina. Eskertzen dut horretan energia jartzea. Baina ez diot arnasari eusten, hori bai'”, esan zuen. “Sentitzen dudan gauzarik handiena erliebea dela uste dut, hainbeste denbora daramadalako borrokan. Modu sinplean esateko, beti sentitu nuen gaizki zegoela nire abestien jabe ez izatea».

hitz egin nuen John Fogerty Bere CCR abestiak berreskuratzeko borrokari buruz, bere musikaren kokapen komertziala zaintzeko esku berri bat izateaz, estatubatuar copyright-legea eta Tyler eta Shane semeekin eszenatokian jotzeaz. Gure telefono-elkarrizketaren transkripzioa, luzera eta argitasunerako arinki editatua, jarraian.

Jim Ryan: Hemen gaude mundu guztiak bere katalogoak saltzen dituen garai batean: zuk zurea erostea lortu zenuen. Orain hausnartzeko denbora pixka bat daukadanean, zer esan nahi du zuretzat abesti hauek berreskuratzeak?

John Fogerty: Emozio ezberdin asko daude noski. Sentitzen dudan gauzarik handiena erliebea dela uste dut, hainbeste denbora daramadalako borrokan. Modu sinplean esateko, beti sentitu nuen gaizki zegoela nire abestien jabe ez izatea.

Asko, aspaldian, egoera hori zela argi geratu zitzaidanean, harrituta sentitu nintzen uste dut. Beti gaizki iruditu zitzaidan. Ezinean zaudenean, borrokan ari zara. Mota guztietako sentimenduen konbinazioa zegoen: ezindu sentitzea. Eta haserre samarra ere zaude beste aldea –zure abestien jabea dena– haiekin oso ondo pasatzen ari delako eta diru asko irabazten duelako eta zure abestiak noiz eta non jarri edo zure abestien erabilera erabakitzen duelako. Eta horrek guztiak benetan molestatzen ninduen.

Uste dut oraintxe lasaitasuna sentitzen dudala ez dudalako borrokan jarraitu behar.

Ryan: 1989an eskubideak eskuratzera gerturatu zinela irakurri dut. Saul Zaentz eta Bill Grahamekin aurrez aurre egin zenuen bilera hau. Hori, jakina, hegoaldera joan zen. Azken negoziazio-erronda honen aurretik, abestiak itzultzeko ideiari heldu diozun azken aldia?

fogerty: Modu bateratuan. Hori izan zen azken aldia. Nire liburua irakurri behar duzula dirudi.

Bi bilera horien ondorioak urte luzez joan ziren. Esango nuke modu harrotsu batean loturik nengoen. Katu bat saguarekin jolasten bezala. Eta sinetsi eta sinetsi eta sinesten nuen, ziurrenik 1994ra arte agian, agian geroago ere.

Behin, korrika egiten ari nintzela, azkenean ezinbestekoa entzun nuen: ez zela gertatuko. Eta azkenean lurrera erori eta itxaropenik ez nuela konturatu nintzen.

Beraz, une horretan, lasaitu nintzen. Borroka utzi nuelako.

Ryan: Hortik aurrera 30 urte igarotzen dira beraz. Eta errealitate horrekin bizitzen ikasten duzu. 30 urte geroago, Juliek berriro probatzea proposatzen du. Zein izan zen zure hasierako erreakzioa ideia horren aurrean?

fogerty: Beno, jakina eta ulergarria denez, ez nuen nire fedearen edo energiaren zati handirik jarri nahi. Hain modu sakonean etsita egon zara. Nola esan dezaket? Benetan traumatikoa eta negatiboa den zerbait badaukazu, aversion bat duzu, ez duzu berriro joan nahi. Eta nolabaiteko modu fatalista batean ere begiratzen diozu.

Nik esango nioke Julieri: “Beno, badakizu, maitea, bikaina. Eskertzen dut horretan energia jartzea. Baina ez diot arnasari eusten, hori bai».

Ryan: Irakurri nuen Concordek egin zuen lehen gauzetako bat zure erregaliak berrezartzea izan zela. Hori ere orain dela ia 20 urte. Baina modu hori urak pixka bat leuntzen edo gauzak aldatzen hasi ziren harreman horri dagokionez?

fogerty: 2005. urtea izango zen. Ideia ona iruditu zitzaidan berriro konektatzea. Norman Lear-en jabetza berria zutelako. Eta, noski, bere pertsonaia osoa, telebistan behintzat, ni bezalako pertsona ireki samarra eta ziurrenik ezkerrekoa zirudien. Orduan gertatu zen hori. Eta hori zen giroa.

Oso zoragarria izan zen 1980az geroztik falta zitzaizkidan eta ukatu zizkidan artisten eskubideen berrezartzea. Beraz, 25 urteko epea izan zen artisten eskubiderik ordaintzen ez ninduten. Eta, azkenean, gorakada izan zen alde horretatik. Beraz, pixka bat haiengana hurbildu nintzen.

Baina gero... Uste dut negozio moduan esango dudala disko-etxeak korporazioak direla, negozioak direla. Eta azkenean negozioak bezala jokatzen dute.

Ikusi nuen noizbait nire egile-eskubideak erosi ahal izateko ideiari buruz hitz egin genuen bitartean, momentu horretan ez nengoela ekonomikoki gai. Behatzak gurutzatu eta gaia ireki nuen, finantza-ordaintzeko ideiaren bat edo antzeko zerbait asmatu genezakeen esperantzarekin. Inoiz ez zen benetan zehatza izan. Hori egiteko presa handirik ez zutelako, jakina, esate baterako.

Noski, Creedenceren maisuen jabeak dira eta, denborak aurrera egin ahala, edozein gauza egitera itzuli ziren, abestiak nahi zuten lekuan jartzera. Gehienetan, ez nuen horren berri noiz gertatuko zen. Azken urteotan, jakinarazpenak bidali dizkidate niri edo Julieri zerbait gertatuko zela jakinarazteko.

Azkenean, lehen bezala sentitu zen. Beraz, ez nintzen gehiegi inplikatu. Zarata handi bat egiteak alferrikakoa iruditzen zaizunean, zarata handiak egiteari uzten diozu.

Ryan: Irakurri dut ipuina Bob Dylan-en moduko bultzada bat 1987an "Proud Mary" antzeztu zenuen. Hortik aurrera nolabaiteko CCRko materiala zuzenean errepasatzen hasi zinen, lehendabizi beteranoen aurrean interpretatuz. Zer sentitu zen hasieran hainbeste denboran lehen aldiz bide horretatik joaten hasi zinen, material hori berreskuratzen?

fogerty: Hasieran, 1987an, banekien, nahiz eta apur bat adostu nuen pare bat gauza egin nituen, abesti horiek egiten ez nituen jarrera mental eta psikologikoa nuen oraindik. Nahiko gogotsu sentitu nintzen Fantasy eta Saul Zaentz-ek tratatu ninduten moduan. Pertsonala zen. Zeren, hasieran, Creedencerekin, zinez zigiluko artista bakarra nintzelako. Eta bera zen langile bakarra. Beraz, bat-batekoa izan zen funtsean. Gauzak asko handitu zirenean, gehienbat nire ahaleginen bidez uste dut, haien arrakastaren erantzule nahiko sentitu zinen. Beraz, arrakastarekin partekatzeaz kanpo uztea pilula mingotsa zen irensteko.

Iritzia aldatu nuen eguna Robert Johnsonen hilobian zutik zegoen. Hori benetako istorio bat da. Benetan ez nekien hori horrela gertatuko zenik. Ez nuen hori bilatu. Musikazalea eta blues zalea baino ez nintzen –misteriozalea– 1990ean Mississippira zenbait aldiz joan zena misterio handiaren jarraipena egiteko. Ez nekien zergatik nengoen hain behartuta.

Beraz, han nago Roberten hilobian. Arazoak izan nituen azpian lurperatuta zegoela uste nuen zuhaitza sartzen eta ukitzen saiatzeko. Markagailurik edo ezer ez zegoelako, hau guztia folklorea da. Orduan, ziurrenik, ordu erdi bat edo gehiago behar izan nuen sastraketatik arrastaka eta gainerako guztia. Lurrean ere hiruzpalau zentimetro inguruko ur zegoen, beraz, arrantza espedizio bat bezala ari nintzen.

Baina denbora izan nuen egin berri nuenaz pentsatzeko. Mississippiko eguzki beroan, Roberten abestiekin zer gertatu zen galdetu nion, badakizu? Ez nekien bere abestiak nori zegozkion edo norenak ziren. Abokatu baten argazkia nuen, hiri handi eta altu batean, Roberten abestien jabe zigarro batekin, eta benetan nazka eman ninduen. Buruan esan nuen: «Berdin du, Robert! Denek daki zure abestiak direla! Denok dakigu zureak direla». Eta hori esan nuenean, orduan konturatu nintzen: “Beno, John, egoera berean zaude. Robert Johnson bezala lurrean etzan aurretik zure abestiak jotzen egon behar dituzu". Oso argi geratu zen.

Nire buruari egin nion pentsamolde oso indartsu horretatik ihes egiteko aukera eskaini zidan. Gordiar korapilo bat zen, eta ez nekien nola askatu. Eta modu honek askatu egin zuen. Oso sinesgarria izan zen berriro nire abestiekin lotzen hastea.

Ryan: Lehenago hasi zinen hau jotzen. Baina pintura meheagoak diren iragarkietatik, esate baterako, Forrest Gump, urte hauetan zure musikaren erabilerak izan dira gustukoak eta beste batzuk... zapore gutxiagokoak. Eta ia ez zenuen horren gaineko kontrolik. Hainbeste denboran anatema izan zen baina orain oso ohikoa da musika komertzialki erabiltzen ikustea. Prozesu horretan benetan eskua daukazula orain, nola espero duzu aurrerantzean kudeatzea?

fogerty: (Barrez) Michael Jackson-etik, eta baita internetetik ere, margo-iragarki meheagoak desiragarriak bihurtu dira!

Badakizu, 60ko hamarkadako umea naiz eta, garai hartan, zure musika edozein korporatibo telebistan erabiltzeko ideia –batez ere zigarroak, alkohola... napalm– oso nazkagarria zen. Eta zure ikusleak zure ikuskizunera etorri eta tomate ustelak botako zizkizula suposatu zenuen. Hori pentsamolde hippie modukoa zen, eta hori ere ondo aitortu nuen.

Gogoan dut Bob Hope ikusi nuela banku baterako iragarkiak egiten. Eta hori begiratu besterik ez duzu eta esan zenuen: “Ez al dauka dagoeneko diru nahikoa? Zergatik egiten du hori? Merkea dirudi horrek». Horrela sentitzen ziren haurrek horrelako gauzekin.

Aldaketa handietako bat –eta talde gazteei entzuten jarraitzen diet hau esaten– “Beno, ezin dugu gure musika beste inon jo. Beraz, telebistan iragarki batean erreproduzitu nahi badute? Bikaina.” Eta hori bada egia pixka bat orain. Batez ere nire kategoriako pertsona bat, oso zaila da abesti berri bat edonon jotzea.

Beraz, zalantzarik gabe, askoz irekiagoa naiz gauza guzti honetara, bereziki, film on bat ikaragarria izango litzateke. Baina, bai, urte hauetan zehar badaude ezetz esan zezaketela uste nuen pelikula kiratsa asko, badakizu?

Ryan: Ez dute inoiz ezetz esaten. (Barrez)

fogerty: Beno, hori egia da! Buruan jo duzu. Inoiz ez da aski merkea ezetz esatea. Beti esaten dut horrelako zerbait: "Dolar baten gainean makurtzen ari dira zentimo bat jasotzeko".

FORBES GEHIAGOJohn Fogertyk 50 urteko bidaiari buruz hitz egiten du eta Beteranoen Eguneko kontzertu-film berriaren estreinaldiaz hitz egiten du Fathom Events bidezBy Jim Ryan

Ryan: Nire CCRren aurkezpena "Fortunate Son" bidez izan zen Forrest Gump. 14 urte nituen. Orduan nire aitak hutsuneak bete zituen. Mundu mailako argitalpenaren jabe izateaz gain, prozesu hori askoz zuzenago aztertu eta gidatu eta kudeatu ahal izatea, zure musika belaunaldi berri eta gazteagoetara modu esanguratsu eta dotore batean iristen dela ziurtatzeko erabil dezakezun tresna dela uste duzu?

fogerty: Hori uste dut. Hori da ziurrenik deskribapen onena: zure musika lizentzia ematea, hura ikusgai jartzen saiatzea eta leku batzuetan agertzea.

Saiatzen zinen zure musika jartzen gazte baten aurrean, bere musika mota edo generoa entzuten duen ume baten aurrean. Nire bidea berarekin gurutzatu daiteke ezohiko egoera batean, filmaren soinu-banda bat bezalakoa. Baliteke Netflix edo Hulu bezalako streaming leku batean iragarkia izan behar izatea. Entzuten dut gazteek jada ez dutela kable bidezko telebista ikusten.

Ryan: Creedence Clearwater Revival familia-talde bat bezala hasi zen. Orain, gauero eszenatokian zure musika berriro ospatzeko gai zara horrela, zure semeekin batera joz. Eta abestien jabe zara berriro. Nolakoa da zirkulu osoa horrela ikustea eta bizitzea?

fogerty: Tira, ironia ez zait galtzen. Nire anaiarekin talde bat nuen. Eta, hasierako egunetan, oso polita zen, hain atsegina eta hain pozik zure helburua lortzea, hain urruna zirudien zure ametsa.

Gaur egun, eszenatokian egotea eta oso ondo sentitzen naizen abesti zoragarri hauek jotzea, nire familiarekin partekatzea –eta nire bi semeak nengoen egoera berean anaiak izatea– da nire egoera pozgarriena. inoiz izan dut musikan. Etorkizunak mugagabea eta gutxitu gabea dirudielako.

Benetan alaia da. Gauero [oholtzan], gitarra-duelo bat izaten dut nire seme Shanerekin. Eta izugarria da musika horrela bizitzea, hain modu positibo eta alai batean.

Ryan: Tira, 50 urtez borroka honetan borrokatuz, zer ikasi duzu Amerikako copyright legearen ideia arkaikoaz eta zer nolako aholkuak eskaintzen diezu musikari gazteei kontratuak ikusten edo erabat baztertzen dituztenean hasita?

fogerty: Oh, jainkoa... Beno, nahiko zinikoa naiz Amerikako copyright legeekin. Nahiko zinikoa naiz. Batez ere musika argitalpena.

Guztiak oso okertua dirudi edozein motatako idazle gazte eta informatu gabeko baten aurka, non, mutur batean, sortzen duen edozer partekatzera gonbidatzen duen egoera batean sartzen den. Eta gertaerak ezkutatzen ari dira. Eta idazle gazte honi eskaintzen zaiona hauxe da: “Beno... Hemen aukera bat emango dizugu, baina, noski, hau sinatuko dizugu...” 200 urte daramatza jakintsuak pertsona sortzaileei iruzurra egiten. Edo luzeagoa. Hori da istorioa Opera Phantom. Gauza bera da.

Beraz, nire aholkua, kantautore gazteei bereziki, zure abestiaren jabe izateko eskubide osoa duzu, zure abestia argitaratzeko. Ez utzi iruzur egiten zaituztela. Grabatzera iritsiko zaren ideiarekin eta gauza guzti hauek presionatzen saiatuko dira, baina beti damutuko zara. Eta zure bizitza osorako jarraituko du, niri bezala.

Uneren batean, benetan erabakiko duzu hori ematea, edo nik egin nuen bezala engainatzea, ez du merezi.