Pink Floyd-en "Animals" klasikoaren berrargitalpena azal eguneratua emanda

Roger Waters, Pink Floyd-en sortzailekidea, duela gutxi New Yorkeko Madison Square Garden-en jo zuen bere ekitaldian. Hau ez da zulagailu bat biran, bi puzgarri erraldoi ekarri zituen —bata ardi itxurakoa eta bestea txerria—, arena famatuaren barruan inguratzen zirenak. Bere talde ohiaren 1977ko diskoaren erreferentzia bisualak ziren Animaliak, zeinaren gai liriko ilunak George Orwellen 1945eko eleberri alegorikoan inspiratu ziren. Animal Farm. Bere iruzkin politiko eta sozial kaustikoari jarraiki, albumaren azaleko argazki deigarriak Londresko Battersea Power Station eraikina irudikatzen du hodei gaiztoen azpian eta bi tximinia altuen artean dabilen txerri puzgarri handi baten azpian.

Duela 45 urte kaleratu zenetik, Animaliak Pink Floyden diskorik onenetarikoa izan da. Ostiralean, taldeak disko horren 2018an itxaroten zuen erremixa kaleratu zuen. Okasioa ospatzeko, berrargitalpenean, orain desegindako Batterseako Zentral elektrikoaren azaleko argazki berritu bat ere agertuko da, azken hamarkadako utzikeriaren ostean bizileku eta merkataritza birsorkuntza baten erdian zegoena.

Jatorrizko Animaliak diskoaren azala Hipgnosis firma britainiarrak diseinatu zuen, Storm Thorgerson zenak sortu zuen eta Aubrey Powell. Bi artista grafikoek Pink Floydeko kideekin zuten adiskidetasuna 1960ko hamarkadaren erdialdean Cambridgeko sustraietara jo daiteke, Waters baxu-jotzailea, Nick Mason bateria-jotzailea, Richard Wright teklatu-jotzailea eta Syd Barrett gitarra-jotzailea/abeslaria-hasten baitziren. pop psikodeliko talde bat. Hipgnosis-en Pink Floyd-erako lehen diskoaren diseinua 1968koa izan zen Sekretuen Saucerful A diskoa eta harremanak bezalako diskoen bidez jarraitu zuen Atomo Bihotza Ama, Ilargiaren alde iluna Nahi Dut Hemen.

Powellek remix berriaren berri izan zuenean Animaliak, berehala eguneratu nahi izan zuen jatorrizko albumaren azalaren artea, diskoarekin lotutako gai ilun eta distopikoak mantenduz. Batterseako Zentralaren eraikinari argazkia atera nahi izan zion bereziki birmoldaketa amaitu aurretik.

"Begiratzen hasi nintzen eta zer gertatzen ari zen ikusten", dio Powellek, "eta pentsatu nuen: "Badakizu, orain argazki hau lortzen ez badut, berandu izango da". Zentrala orain begiratzen baduzu, etxebizitza-bloke modernoetan erabat inguratuta dago. Nolabait esateko, izugarri tristea da eraikin aipagarri hau ezkutatu izana. Dirua eta gutizia da kontua. (Barre) Sustatzaileek bere gain hartu dute eta Sir Giles Gilbert Scott-ek 1929 eta 1941 artean eraikitako aparteko eraikin bat bistatik galdu dugu. Lan-estazio sinestezinenak gorde dituzte bertan, denak Art Deco, ez dituzte suntsitu. hori edozein, erliebe handia dena. Oso pozik nago duela 3-4 urte hori gertatu baino lehen lortu nuelako”.

Battersea Power Stationaren ikuspegia remixaren azal eguneratuan azaltzen den bezala, 1976an ateratako jatorrizko argazkiaren antzekoa da, oraingoan trenbide-lerroak eta eraikuntza-garabiak eraikina inguratzen dutela. Hala ere, argazki berriaren tonu grisak diskoaren letra zorrotzen eta musikaren izpirituarekin bat dator.

"Batterseako zentral elektrikotik oso urruti dagoen zubi batera joan nintzen, inguruan etxebizitza bloke guztiak eraikitzen hasten ari diren", dio Powellek. «Izan ere, orain ia desagertuta dago, oso tristea da. Nire kameralari Rupert Trumanekin atera nuen argazkia. Rogeri eraman nion eta esan nion: 'Zer gertatzen da honekin? Hau da Battersea Power Stationaren isla berria». Txerri bat jarri nion, eta esan zuen: «Erabat maite dut. Erabili dezagun hori». Azala diskoaren jatorrizko iluntasuna islatuko lukeen zerbait egiteko ahalegin oso kontzientea dela iruditzen zait, Pink Floyd-entzat, disko hartarako, alde handia izan zelako".

Azala eguneratua biltzea Animaliak remix-ak brisa bat zirudien duela 45 urte albumaren jatorrizko azalaren diseinuarekin eta exekuzioarekin alderatuta. Waters-ek sortua, azala Animaliak Powellek eta Thorgersonek hasieran buruan zutenaren nahiko ezberdina zen. “Ideia bakarra aurkeztu genuen”, gogoratzen du Powellek, “hau da, atean zutik gurasoak ohe batean maitasuna egiten duela, peluxe bat daukala besoetan, eta deitzen da. Animaliak. Roger-ek esan zuen: "Ez, hau ez da zuzena". Eta gero, noski, zentralaren gainetik txerri bat hegan egin nahi zuen.

"[Rogerrek] hori egin nahi izan zuen arrazoia zen zentraletik gertu etxe bat zuela", jarraitzen du Powellek. «Egunero pasatzen zuen bertatik grabazio estudiorako bidean. Eta boterea, gutizia, zitalkeria adierazten zuen zerbait pentsatzen saiatzen ari zen: zientzia-fikzio moduko batean oso orwelliarra zen zerbait. Eta eraikin honek hura irudikatzen zuen».

Jatorrizkoaren filmaketa Animaliak 1976ko abenduan hiru egun gogoangarri hartu zituen estaldurak. Filmaketak helikoptero bat hartu zuen film-talde bat taula gainean, eta kamera-talde bat lurrean. Lehenengo egunean, matxura izan zen plastikozko txerri handia puzten. “Howard Bartrock tipo batekin aritu naiz filmatzen, diskoaren azalean ikusten duzun zentralaren ikuspegi ezin hobea genuen teilatu batean lan egiten zidana. Arratsaldeko 3ak aldera, denak etxera joan zirenean, hodei harrigarri hauek sartu ziren. Hau sartzen ikusi nuen eta Howard-i esan nion: "Orain filmatu behar dugu hau". Beraz, portada hori txerririk gabe filmatu genuen».

Bigarren errodaje eguna gorabeheratsuena izan zen eta geroztik Pink Floyden kondaira joan da: tripulazioak txerria puztu ahal izan zuen baina eusten zuen katetik askatu zen. Powellek dio: “Txerria aire-bideetara hegan egin zuen. Zeruan hegan egiten ari den jet erraldoi baten argazki harrigarri hau daukat txerriaren irismenetik kanpo, eta pentsatu nuen: "Ene Jainkoa, azken hegazkin istripua izango dugu hemen eta nola sentituko dira denak". Eta hasieran, barregarria zen. Denek barre egiten zuten, Floydek barre egiten zuten. Orduan denak konturatu ziren [zer gertatu zen] eta desagertu egin ziren. Berehala deitu genion CAAri (Abiazio Zibileko Agintaritza) eta esan genien.

«Hurrengo minutuan, polizia iritsi zen. Heathrowera zihoazen hegazkin guztiak bertan behera utzi zituzten. Bi ehiza-hegazkin ezarri zituzten hura aurkitzeko. Helikopteroa hari erritmoari eusten saiatzen ari zen, baina minutuko 2,000 oin igotzen ari zen eta ezin izan zuen heldu. Eta hurrengo gauza desagertu zen... Europatik zetozen hegaldi guztiak bertan behera geratu ziren. Poliziak hartu ninduen. Nire enpresa zenez horretaz arduratzen zen, identifikatu gabeko objektu hegalari baten ardura izatea leporatuko zidaten. Sinetsi al duzu hori? Ez nekien halako kargurik existitzen zenik».

Hipgnosis-en bulegoko telefono-zenbakia irratian eta telebistan agertzen zen norbaitek dei zezan puzgarria non zegoen ikusten bazuen. Arratsaldea zen telefonoak jo zuenean. "Poliziarekin nago", dio Powellek. «Inor ez da irtengo. Eta entzuten dudan hurrengoa Ingalaterrako hegoaldetik datorren azentu sakon moduko batekin nekazari baten ahotsa da: «Txerri arrosa baten bila al zaude?». «Bai». Berak esan zuen: «Beno, soroan dago, eta nire behiak beldurtzen ditu». (Barre). Abenduko aire hotzean helioa zenez, jaitsi egin zen. Errepideko langileak berehala jaitsi, paketatu eta furgoneta batera eraman zuten. Goizeko 2ak arte telefono deiak egiten ari nintzen, 'Bihar berriro egin beharko genuke'. Inork ez zuen ezetz esan».

Hirugarren eta azken egunean Batterseara itzuli zirenean, Powellek eta tripulatzaileak ongi atera zuten argazkia ondo ibiltzen ari zen txerria oraingoan ondo aprobetxatuta; tiratzaile bat zegoen puzgarria tiro egiteko, berriro ihes egiten bazuen. Hala ere, beste arazo bat zegoen: zerua ederregia eta perfektua zen. «Lehen egunean ez zuen dotoretasunik izan. Beraz, Rogerri esan nion: "Txerria biluztuko dut. Inork ez du inoiz jakingo guk bakarrik". Eta horixe egin genuen. Beraz, azken eguneko txerria [filmaketa] lehenengo eguneko argazkiarekin collage egin genuen argazki harrigarri hori egiteko. Gehien gustatzen zaidan irudietako bat da, eta horren atzean dagoen istorioa oso dramatikoa da. Erabateko hondamendia izan zitekeen. Noski, denek esan zuten: "Beno, zer publizitate-itxura handia". Baina ez zen izan. (Barre) Zalantzarik gabe, ez zen publizitate-itxurarik izan. Ez dakit kartzelara joango nintzen”.

1977ko urtarrilean diskoa kaleratu zenean, Animaliak Pink Floyd-en zerrendetako arrakasta lortu zuen, baita taldearen diskoen azaleko lan ospetsuenetako bat ere. Atzera begira, Powel-ek aitortzen du filmaketa zehatz horretarako ezin zela horrelako konpromisorik gertatu gaur egun; Hipgnosisaren beste adibide bat izan zen planoa benetakoa bezain landua eta surrealista izan zedin.

"Hipgnosis-ekin, beti sinetsi dugu gauzak benetan egiten direla", dio Powellek. «Eta Rogerren diseinua izan arren, horixe izan zen eta bere ideia izan zen ere, uste dut estudio gisa jorratzeko moduak berak ikusi nahi zuena sortu zuela. Eta ilargiarekin zegoen, eta gainerako taldeak ere —David Gilmour, Nick [Mason] eta Rick [Wright]— oso hunkituta zeuden. Eta hasieran zalantzan zeuden. Rogerek Britannia Row estudioetan egindako talde bileran ideia aurkeztu zienean, oso haserre zeuden, haserre eta ez oso pozik, eta ondo zeudela itxuratzen zuten. Jakina, atzera begiratuta, azal ikonikoenetan agertu zen, gainera Ilargi ilun iluna".

Ez zen beste txerri puzgarri bat muntatu beharrik eguneratu berri den estalki honetarako Animaliak remix—Powellek egin behar zuen guztia bere artxiboetara itzultzea zen. “Zintzoa izango naiz zurekin: duela 45 urte txerriari zentralaren gainean atera nuen argazki bat angelu egokiarekin atera nuen ehunka argazki ditudalako. Eta kendu nuen, duela 45 urte egin nuen bezalaxe. Ez nuen hori berriro pasatu nahi. Aire trafikoaren kontrolak ez zidan hori egiten utziko orain. (Barre) Osasunak eta segurtasunak zalantzarik gabe oztopatzen dute. Beraz, esan nion: "Ados, tira, biluztuko dugu". Oso pozik nago horrekin, esan beharra daukat».