'Toni Stone'-k bere buruari eutsi dio Pro Baseballeko lehen emakume jokalari gisa

CHICAGO – Asko dago esateko Toni Stone, Lydia R. Diamond-ek idatzia, gaur egun Chicagoko Goodman Antzokian ematen ari dena, baina Toniren eszenatokian egindako ipuinen antzera, zaila izango litzateke dena lerro zuzen batean esatea. Hori da lan honek Ameriketako historiaren zati liluragarri bat erakusten duelako baina zentzu bikoitzean. Toni Stone beisbol profesionalean jokatzen duen lehen emakumea da, neska txikia zenetik amestu zuen zerbait da. Baina hara iristea eta bertan geratzea 1950eko hamarkadako Amerikan sexismoaren eta arrazakeriaren errealitateekin gurutzatzen da. Istorioak Tonik jokoan (eta negozioan) izan duen eraginaren poza eta garrantzia jasotzen du, eta, aldi berean, afroamerikarren esperientzia sakontzen du beltz gehienek jasaten duten maskararen fokuak sakonduz, eta Toniren taldearen kasuan, bizirauteko – Amerika anti-beltzen.

Baina horretan guztian sartu baino lehen, Tonik esan lezakeen bezala, itzul gaitezen hasierara. Toni Stone baxua, potoloa eta beisbolarekin maiteminduta dago. Baloi batzuk arin harrapatu eta botatzen ditu eszenatokira, eta beisbol profesionalean jokatu zuen lehen emakumea –edozein arrazatan– nola bihurtu zen azaltzen du. Indianapolis Clowns taldean jokatu zuen, Negro Leagues-en, Hank Aaron mitikoaren egoitza izan zen taldean eta, gainera, negar egin zezakeen juglare behartu motaren egoitza izan zen behin zergatik ez zenuen barre egiten ulertu zenuenean.

Chicagoko interpretazio honetan (Ron OJ Parsonek zuzendua), Tracy N. Bonner-ek Stone erretratatzen du, "mamatxo" potentzial txiki bat, jokalariei estatistikak botatzen dizkiena, beste guztiek beren ABCak errezitatzen dituzten moduan. Estatistika horiek bere maiteak dira, lanean gutxiengo bikoitza izatearen zailtasunak agertzen direnean bere burua zentratzeko modu bat. Bonnerrek, Toni bezala, pilotari baten antzera zihoan eta mugitu zen. Emakume gisa ere erlazionagarria zen gizonezkoak nagusi diren eremu batean. Noiz hitz egin zuen? Sinetsi nuen.

Bere istorioa kontatu zuen eta egoera batzuetan ia ezinezkoa zirudien. Talde beltzak zuriei partidak bota behar izan zizkieten. Benetan jokatu eta irabaztea erabaki zuten garai hartan? Autobusera korrika egin behar izan zuten lintxa bat ekiditeko. Ez zegoen hotelik beisboleko super izar hauentzat, eta aktore bakoitzak bere hitza esan zuen munduko zapalkuntzari nola aurre egin zien. Guztiek beisbolera jo zuten eta alternatiba baino hobea zela esan zioten beren buruari, nahiz eta batzuek Klaneko kideen argibideak hartu eta bufoien moduan jokatu behar izan bazuten 6. inning-ean patroi zuriei "ikuskizuna" emateko.

Antzezlan osoa nabarmena da baina gauza batzuk nabarmentzen dira.

Bata, Todd Rosenthalek ezarritako beisboleko diamante errealista eta harmailak klub, autobus, logela eta amets bihurtu ziren. Bi, aktore hauek, nolabait, benetako beisbol jokoak oholtza gainean adierazi zituzten. Guztiaren fisikotasun hutsa izan zen harritu ninduena, Cristin Carole dantzari ohiak sortutako mugimenduaren zuzendaritzarekin eta koreografiarekin. Zinetikoa zen. Baloiak jo, pilotak harrapatu, lehen basera lerratu, home runak jo eta etxera korrika egin zuten, grounders harrapatu eta bate horiek baloia antzokiko atzeko hormatik bidaliko balute bezala kolpatu zituzten. Baloi-mugimenduetatik haratago eta dantza-mugimenduetara ere trebetasunez mugitu ziren, joglaria ilustratzen zuten errutina koreografiatuak erakutsiz, baina zure soldataren truke "pailazoa" egitera behartuta egoteak zekarren aurpegi-espresioak ere erakusten zituzten, nahiz eta pilota jokatzea zure pasioa izan.

Hiru, Toni profesionalaren eta pertsonalaren arteko elkarreragina bikaina izan zen eta Toniren apaindegia pastel konplexu horretan ari zen.

John Hudson Odom Madame Millie bezala igo zen, Toniren lagun egin zen prostituta taldea prostituzio batean ohean jarri zenean, beltzek hotelak erabiltzeko baimenik ez zutelako. Millie-k ere maskara bat zeraman, eta Tonirekin izandako momentu labur baina intimoek emakume baten lanaren pozak eta atsekabeak ekarri zituzten etxera, bere lana gizonak direnean.

Ikusleen erreakzioa beltzen eta beltzen antzezlan bat ikustean beti begiratzen diodan zerbait da, baina konpainia mistoari aurkezten diodana. Hasierako juglartasuna begi-bistakoa zen zaindari beltzentzat, baina besteentzat ez hain agerikoa. Barre egin zuten. Hasteko. Baina juglare hura Afrikako taupadak eta izu-oihuek menderatu zutenean, bazekiten. Kooneria ikustea zaila izan nuen mina eragiten duelako, beraz, poztu nintzen pertsonaiek ahoz zein fisikoki hori aitortzen zutela ikusteak. Eta gero aurrera.

Gauza ona Negro Leagues Beisbol Museoa Bob Kendrick presidentea han zegoen, galderak nituelako. New Yorken, Atlantan eta Chicagon ikusi du antzezlana, eta Clowns-en garrantziari buruzko informazio gehiago eskaini zuen.

«Gidoiaren interpretazioa, [zuzendari bakoitzak] ikusteko modua beti da ezberdina», azaldu du Kendrickek. “Orain arte emanaldi guztietan gozatu dut, beraz, hau ez zen ezberdina izan. Cooning-ari dagokionez, hori da Pailazoek jokora ekarri zutena. Negro Ligako jokalari asko zimurtu egin ziren. Baina honek Clownentzat funtzionatu zuen. Polemika izan zen, taldea Harlem Globe Trotters-en jabea zen gizon zuri batena zelako. [The Clowns] beisbol jokalari oso serioak ziren —Hank Aaron Clown bat zen—, baina entretenitu ere egiten zuten. Historian zehar apur bat gaizki ulertua izan da, baina Clownak beisbol beltzaren historiaren zati esanguratsu bat dira".

"Gizonen munduan" edo "gizonaren industrian" emakume izateko geruza asko daude. Hainbeste geruza daude adimentsuagoa edo hobea zarela jakiteak eta zure burua muturtu behar izateak, zure nagusia, edo zure lankideak edo bezeroa irain ez dezan. Gero, egoera apurtzeak dakarren guztiaren poza izugarria dago, zure burua, zure bizitza eta mahai gainera ekartzen duzuna maitatzearena. Toni Stonek harrapatu zuen hori guztia.

Toni Stone Chicagoko Goodman antzokian dago.